Apesar dos problemas enfrentados pelos fabricantes de câmeras de foto e vídeo do mundo em decorrência do tsunami no Japão em 2011, o mercado tecnológico vêm avançando e correndo para estar sempre à frente em tecnologia de imagens.
Até algum tempo atrás, víamos produtoras desejando câmeras como a Red One para a captação de imagens para publicidades e documentários em geral, porém, quando não havia uma câmera dessas disponível, a exigência mínima era uma Sony EX1, ou, aquela coisa horrorosa da Sony EX3.
Posteriormente, a Panasonic lançou a câmera AG-AF100 e a Sony NEX-FX100U, todas duas no formato 35mm e que utilizam lentes fotográficas, na tentativa de ganhar um pequeno mercado de profissionais que desejavam utilizar câmeras com lentes mais claras e tentar obter melhores resultados em determinados tipos de trabalhos.
Ao que parece, benefícios aqui e ali, não deram muitos resultados positivos, deixando o mercado ainda mais atordoado com tantas opções espalhadas em diversos tipos de câmeras.
Apesar dessas propostas, hoje o mercado está de olho em resoluções maiores que a Full HD, onde cada frame gerado possui 1920 x 1080 pixels, e que continua muito atrás da linha Red One, que gera frames com 4.5k com 14 megapixels de resolução, tendo 5.120 x 2.700 pixels.
Uma Red One hoje custa a bagatela de US$ 25.000 nos Estados Unidos, porém, com os acessórios, a brincadeira toda alcança os US$ 40.000 facilmente, sendo este um valor muito alto, isso, sem contar com os impostos de importação e envio para o Brasil, que fazem esse produto chegar aqui quase na casa dos US$ 100.000.
Alguns meses atrás, a Red One dominava o mercado, porém, a Canon lançou a câmera C300, uma câmera bem menor e com diversas possibilidades de configurações, obtendo resolução 4k, custando US$ 16.000, que comparado com a Red One, virou um atrativo para os profissionais.
Mas a coisa não parou por aí, e assim como eu, o mundo todo tomou um susto com o novo lançamento inesperado da Red feito logo após o anúncio da C300.
Simplesmente a Red lançou a câmera Red Scarlet-X, que além de possuir o tamanho de uma câmera fotográfica profissional, ela gera imagens à 4k e custa menos que a C300 da Canon, algo em torno dos US$ 11.000 com os acessórios, dando literalmente uma rasteira na Canon. Eles pegaram todos desprevenidos e ninguém fazia ideia do que estava por vir.
Red Scarlet -X
As imagens são geradas em RAW, utilizando o sistema Mount, onde é possível utilizar qualquer lente do tipo Full Frame de câmeras fotográficas profissionais nessa câmera.
Quando configurada em baixa resolução, ou 1K, ela grava 120 frames por segundo.
É sem dúvida uma excelente câmera com resolução de cinema chegando ao mercado com um valor bem mais acessível.
Na semana passada, a Canon divulgou um release de outros dois modelos de câmeras, a C100 e a C500, sendo que a segunda opção terá qualidade 4K.
De fato, a tendência do mercado é começar a produzir tudo em 4 ou 5K, e começar a incorporar novos formatos e possibilidades em configurações, tentando trazer o melhor em imagem e áudio aos espectadores.
Agora só faltam os televisores terem uma resolução superior ao Full HD para exibirem imagens 4k, pois hoje, ainda há poucas opções de TV´s com essa qualidade. A Sony lançou uma recentemente como protótipo, mas não deve levar mais que 3 anos para a coisa se tornar popular.
Vale considerar que definição superior ao 4k, o olho humano não distingue as diferenciações, e a capacidade de compreender mais detalhes na imagem ficará preza em torno dessa resolução, não fazendo qualquer diferença se houver uma imagem com qualidade superior a esta.
O que é mais certo, é que as enormes câmeras de cinema irão sumir e veremos grandes produções sendo criadas com câmeras de pequeno porte.
Especificações Técnicas
| Sensor | 14 megapixels |
| Pixel Array | 5120 (h) x 2700 (v) |
| Range dinâmico | 13.5 stops, até 18 stops com HDRx™ 6 fps com 5K FF and HDRx On 15 fps com 4K HD e HDRx™ On |
| Área | 5120 (h) x 2700 (v) |
| Cobertura de lente | 27.7mm (h) x 14.6mm (v) = 31.4 mm (d) |
| Lens Mount | Al Canon EF (PL mount opcional) |
| Profundidade de Campo | Equivalente a S35mm (Motion) / APS-H (Still) lenses |
| Formatos | 5K FF Redcode RAW (Full Frame) 4K HD Redcode RAW 3K HD Redcode RAW 1080p Redcode RAW 1K Redcode RAW |
| Framerates | 23.98, 24, 25, 29.97, 47.96, 48, 50, 59.97 |
| Saída | HD-SDI e HDMI com Frame Guides e Look Around ou Clean Feed 1080p 4:2:2, 720p 4:2:2 SMPTE Timecode, HANC Metadata, 24-bit 48Khz áudio |
| Mídia | RedMag (SSD) – Módulo: (64, 128, 256GB) |
| Redcode™ | 16-bit RAW – Processamento: Compressão de 18:1 para 3:1 1-12 fps 5K FF 1-30 fps 4K HD 1-48 fps 3K HD 1-60 fps 1080p HD 1-120 fps 1K |
| Áudio | 2 canais, sem compressão, 24 bit, 48KHz. Opção de 4 canais e áudio digital AES / EBU |
| Monitoramento | Red LCD 5″ Touchscreen Display Bomb EVF™ High Definition Viewfinder |
| Controle Remoto | Redlink Wireless, Ethernet, RS232, GPI Trigger |
| Peso | 2.5Kg – Somente o corpo |
| Construção | Alumínio |
| Cor | Preta |
| Temperatura | Trabalho: 0˚C e +40˚C Armazenamento: -20˚C a +50˚C |
Clecio Mayrink
Engenheiro de sistemas nascido no Rio de Janeiro, ingressou no mergulho em apneia em 1983 e autônomo em 1986 pela CMAS, participando da primeira turma da PADI no Rio de Janeiro em 1990. É mergulhador Técnico Trimix, Technical Cave Diver, Advanced Cave Sidemount / No Mount, possuindo mais de 40 anos de experiência em mergulho, imagens subaquáticas e pesquisador de naufrágios, sendo uma referência no país.
Ex-juiz da AIDA International, foi membro da expedição de mapeamento da caverna na Lagoa Misteriosa em Bonito-MS no ano de 2008, é o idealizador do Brasil Mergulho criado em 1998 (MTB 0081769-SP) e um dos responsáveis pelo tema Mergulho no 1° Atlas dos Esportes do Ministério dos Esportes no país.
Também atuou na produção de matérias e documentários no Brasil e no exterior, prestando consultoria para mídia em geral, órgãos públicos, entidades militares e internacionais, como a ONU e UNESCO.
